Modality-Resurgence of Musical Thinking
DOI:
https://doi.org/10.14738/assrj.41.2620Abstract
Paper focuses on the examination and interpretation of certain modal technologies in 20th century music creation. Author draws attention to new ways of musical-modal material selection within musical- theoretical interpretation of the modalities, as well as utilization of such material in music creation from the decomposition of tonal harmony. Special attention is devoted to the music culture in Central Europe. Paper significantly presents the most characteristic signs of modal forms applied in music of Béla Bartók and Eugen Suchoň through analysis and comparison. Complex study offers educational initiatives providing more clearly educational production of E. Suchoň.
References
BOKES, Vladimíra. 1998. Princíp zlatého rezu v hudobnej kompozícii [The Principe of the Golden Mean in Musical Composition]. In Slovenská hudba. ISSN 1335-2458, 1998, roč. 24, č.1 – 2, s. 59 – 64.
ELSCHEK, OSKAR. 1959. Pojem a základné znaky hudobného folklóru [Concept and main features of folklore music]. In: Hudobnovedné štúdie III. Bratislava: SAV, 1959, s. 5-42.
FUKAČ, Jiří – ŠTEDROŃ, Miloš. 1983. Modalita, flexibilita a vývoj hudobného štrukturovania [Modality, flexibility and development of musical structuring]. In Živá hudba VIII. Praha: Zväz českých skladateľov a koncertných umelcov, 1983, s. 47 – 69.
HÁBA, Alois. 1937. Harmonické základy dvanáctitónového systému [Basics to harmony of twelve-tone system]. In Tempo. 1937, roč. 17, č. 12, s. 128–130.
HRČKOVÁ, Naďa. 1998. Eugen Suchoň a teória jedinej cesty. Pocta Eugenovi Suchoňovi [Eugen Suchoň and his single way theory. Tribute to Eugen Suchoň]. In Eugen Suchoň v kontexte európskej hudby 20. storočia. Bratislava: NHC,1998, s.43-49.
CHALUPKA Ľubomír.2000. Konvergencie II. pre violu od Romana Bergera – analytické poznámky [Convergence No. II for viola from Roman Berger – analytical notes]. In Hudobno – pedagogické interpretácie 5 (edit. J. Vereš). Nitra: RZ SHÚ, . ISBN 80-8050-351-6, 2000, s. 32 – 39
CHALUPKA Ľubomír. 1998. Eugen Suchoň a 12 tónov v oktáve [Eugen Suchoň and 12 tones in the octave]. In Slovenská hudba. Revue pre hudobnú kultúru. ISSN 1335-2458,1998, roč. 24, č. 1-2, s. 5- 35.
JAROCIŃSKI, Stefan. 1989. Debussy. Impresionizmus a symbolizmus [Debussy. Impressionism and symbolism]. Bratislava: Opus,1989, 310 s.ISBN 80-7093-001-2.
KRESÁNEK, Jozef. 1997. Slovenská ľudová pieseň zo stanoviska hudobného [Slovak folk song from the musical point of view]. Bratislava: Národné hudobné centrum, 1997, 308 s.
LENDVAI, Ernö. 1964. Bartók dramaturgiája [Bartók dramaturgy]. Budapest: Zenemükiadó, 1964, 285 s.
MARTINÁKOVÁ, Zuzana. 1998. Úvahy o možnostiach organizácie tónov na pozadí Suchoňovho systému akordiky [Reflections on tonal organization options based on Eugen Suchoň´s chord-system]. In Slovenská hudba. ISSN 1335-2458, 1998,roč. 24, č. 1 – 2, 1998, s. 36 - 46. 1. Maličká som, 2. Keď sa vlci zišli, 3. Preletel sokol, 4. Sonatína, 5. Horalská suita, 6. Sonata rustica.
MLODZIEJOWSKI, Jerzy.1957. Szymanowského gorálsky balet Harnasie [Goral ballet Harnasie by Szymanowski].
In Slovenská hudba. 1957, roč. 1 č. 8-9, s.263 -265.
RISINGER, Karel. 1961. Otázka nových tónových systémů [Questions of new tonal systems]. In Hudební věda. 1961, č. 1, s.74–94.
SUCHOŇ, Eugen. 1979. Akordika: od trojzvuku po dvanásťzvuk [Acordics: from three-tone to twelve-tone chords]. Bratislava: Opus. 1979, 171 s.
TICHÝ, Vladimír. 1983. Modalita. (Systematika) [Modality. (Systematics)]. In Živá hudba VIII. Praha: Zväz českých skladateľov a koncertných umelcov,1983, s.117 – 191.
URBANCOVÁ, Hana. 1998. „Uhorské“prvky v hudobnej tvorbe Franza Schmidta [“Ugrian“ elements in the works of Franz Schmidt]. In Slovenská hudba. ISSN 1335-2458. 1998, roč. 24, č. 3, s. 388 – 409.
VEREŠ, Jozef. 2015. Metamorphosis Music. In International Journal of Music and Performing Arts. 2015, vol. 3,No 1, pp. 96-102 .ISSN 2374-2690.
VEREŠ, Jozef – MAJERNÍK Vladimír.1980. Hudobná teória [Music Theory]. (Zod. red. Zorka Nünzová). Bratislava: SPN, 1980, 144 s.
VEREŠ Jozef. 2008. Modalita ako flexibilný fenomén v hudbe 20. storočia [Phenomenon of modality and flexibility in 20th century music ]. In Opus musicum. ISSN 0862-8505, 2008, roč. č.1, s. 13 – 17.
VEREŠ, Jozef. 2011. Hudobné korelácie [Musical correlations].In Hudba, Integrácie, Interpretácie 14. Nitra, Univerzita Konštantína Filozofa v Nitre, 2011, 233 s.ISBN 978-80-558-0003-5, ISSN 1338-4872.
VOLEK, Jaroslav. 1982. Modalita a flexibilní diatonika u Janáčka a Bartóka. [Modality and flexible diatonics in works of Janaček and Bartok]. In Československo – maďarské vzťahy v hudbě.Ostrava: Krajské kulturní středisko Ostrava, 1982, s. 68-95.
VYSLOUŽIL, Jíří. 1966. Modální struktury u Janáčka. [Modal structures in works of Janaček]. In Hudební rozledy. 19, 1966, č.18, s.552-555. ŽABKA, Marek. 2000. Kompozičná technika v diele Romana Bergera Konvergence I. [Techniques of compositions in Konvergencie I. by Roman Berger]. In Hudobno – pedagogické interpretácie 5 (edit. J. Vereš). Nitra: RZ SHÚ, 2000, s. 26 – 31. ISBN 80-8050-351-6.
Downloads
Published
How to Cite
Issue
Section
License
Copyright (c) 2017 Advances in Social Sciences Research Journal
This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.
